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#中國(guó)藝術(shù)研究院考研28個(gè)
電影藝術(shù)史論全面解讀
歷年真題及考試范圍、參考書目、復(fù)試分?jǐn)?shù)線解析
背景介紹
藝研院的電影史論這幾年的復(fù)試人數(shù)和招生人數(shù)都比較多，目前招生主要，涉及方向主要有：
中國(guó)電影史研究-1（丁亞平）
中國(guó)電影史研究-2（儲(chǔ)雙月）
外國(guó)電影研究（秦喜清）
電影文化研究（孫承健）
港臺(tái)電影研究（趙衛(wèi)防）
類型片劇作研究（劉藩）
電影歷史與理論（孫萌）
電影文化與批評(píng)（類成云）
電影事業(yè)產(chǎn)業(yè)管理研究（支菲娜）
影游融合的理論與評(píng)論（孫佳山）
電影美學(xué)研究（林琳）
這些方向考察的內(nèi)容還是一樣的，但還有很多同學(xué)比較懵，所以，今天針對(duì) 電影藝術(shù)史論給同學(xué)們進(jìn)行詳細(xì)分析。
歷年真題及考試范圍
電影藝術(shù)史論目前的考試范圍比較清晰，主要是包含了下面幾個(gè)方面：
范圍1：中國(guó)電影史
范圍2：外國(guó)電影史
范圍3：電影基礎(chǔ)理論
范圍4：電影熱點(diǎn)及電影產(chǎn)業(yè)相關(guān)內(nèi)容
參考書目
根據(jù)我們對(duì)藝術(shù)研究院參考書的梳理，主要的參考書為：
鐘大豐：《中國(guó)電影史》
李少白：《中國(guó)電影史》
王宜文：《世界電影藝術(shù)發(fā)展史教程》
陳曉云：《電影理論基礎(chǔ)》
巴贊：《電影是什么？》
程季華：《中國(guó)電影發(fā)展史》
丁亞平：《百年中國(guó)電影理論文獻(xiàn)》
魯?shù)婪颉?ài)因漢姆：《電影作為藝術(shù)》
羅伯特·C·艾倫：《電影史：理論與實(shí)踐》
路易斯?賈內(nèi)梯：《認(rèn)識(shí)電影》
楊遠(yuǎn)嬰：《電影概論》
鐘大豐：《中國(guó)電影史》
《中國(guó)電影史》這門課程的目的是向?qū)W習(xí)電影創(chuàng)作的學(xué)生們介紹各個(gè)時(shí)期主要的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和藝術(shù)思潮、重要的電影藝術(shù)家和代表性作品等，以求有助于了解中國(guó)電影的歷史發(fā)展線索和很好傳統(tǒng)。為適應(yīng)教學(xué)的需要，我們以教學(xué)中現(xiàn)有的影征資料為基礎(chǔ)，著重從藝術(shù)發(fā)展的角度介紹中國(guó)電影的歷史。我們希望這些知識(shí)能幫助同學(xué)們?cè)趯?lái)的創(chuàng)作中更好地繼承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)的民族電影傳統(tǒng)中有益的經(jīng)驗(yàn)，推動(dòng)中國(guó)電影的不斷發(fā)展。
李少白：《中國(guó)電影史》
《中國(guó)電影史》把中國(guó)電影史看作是一部由電影藝術(shù)、電影工業(yè)等多維體系組成的綜合史，系統(tǒng)地介紹了中國(guó)電影的發(fā)展流變，分時(shí)期、分階段地對(duì)中國(guó)電影史中的電影作品、電影現(xiàn)象進(jìn)行細(xì)致入微的論述和闡釋，勾勒出了一條清晰的中國(guó)電影史發(fā)展脈絡(luò)。
《中國(guó)電影史》史論結(jié)合，尚變求新，在尊重歷史的基礎(chǔ)上把握評(píng)述的公正性，是目前對(duì)中國(guó)電影史研究*為完整和規(guī)范的一本教材。
《中國(guó)電影史》內(nèi)容充實(shí)，觀點(diǎn)明確，適用于普通高校本專科影視專業(yè)學(xué)生使用，同時(shí)也可作為普通高等學(xué)校美育課的通用教材。
王宜文：《世界電影藝術(shù)發(fā)展史教程》
《世界電影藝術(shù)發(fā)展史教程》沒(méi)有采用按時(shí)間順序構(gòu)制完整編年史的做法，而是采取了按照不同的國(guó)別和地區(qū)，分別縱向論述的方式。這種體例自然會(huì)在電影發(fā)展的橫向影響研究方面有所欠缺。本書的目的是試圖以史帶論，對(duì)重要的電影流派、電影創(chuàng)作運(yùn)動(dòng)和各種電影現(xiàn)象，以及不同國(guó)家、不同時(shí)期的重要電影藝術(shù)家進(jìn)行較為詳細(xì)全面的藝術(shù)分析，對(duì)于電影史上有影響的、具有代表性的藝術(shù)風(fēng)格、創(chuàng)作手法及其流變過(guò)程進(jìn)行集中描述，從而大致勾勒出一個(gè)世界電影藝術(shù)發(fā)展史的輪廓。
陳曉云：《電影理論基礎(chǔ)》
這是一本電影理論入門的基礎(chǔ)教材，作者從歷史的角度，梳理和分析了理論家們對(duì)于電影這一藝術(shù)形式的思考和探索 。圍繞“電影是什么”這一電影誕生以來(lái)的核心問(wèn)題，不同時(shí)期的研究者給出了不同的回答，從蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派對(duì)于形式的重視，到巴贊、克拉考爾對(duì)于寫實(shí)主義美學(xué)的強(qiáng)調(diào)，從經(jīng)典理論對(duì)于電影本體的討論，到現(xiàn)代理論跨學(xué)科、多角度的思考，本書對(duì)這些觀點(diǎn)的評(píng)述、對(duì)比，是帶領(lǐng)我們撥開(kāi)迷霧，走入電影理論大門的路線圖。
此次修訂的第2版，增補(bǔ)了“電影與類型”、“電影與明星”兩個(gè)新章節(jié)，力圖為讀者提供一份關(guān)于電影更詳細(xì)、完整的學(xué)習(xí)指南，希望對(duì)廣大師生和研究者來(lái)說(shuō)有所助益。
巴贊：《電影是什么？》
通過(guò)這本著作，我們可以清晰地看到巴贊始終堅(jiān)持電影本體研究，所寫文章涉及電影本體論、電影社會(huì)學(xué)、電影心理學(xué)和電影美學(xué)等諸多話題，為他贏得了“電影的亞里士多德”的崇高榮譽(yù)。他推崇電影現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)，并提出了“電影是現(xiàn)實(shí)的漸近線”和場(chǎng)面調(diào)度理論。在巴贊與《電影手冊(cè)》的推動(dòng)下，法國(guó)電影在二戰(zhàn)后興起了新浪潮運(yùn)動(dòng)。
程季華：《中國(guó)電影發(fā)展史》
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全書共分2編5章，內(nèi)容包括：中國(guó)電影的萌芽、在混亂中發(fā)展、左翼電影運(yùn)動(dòng)的開(kāi)始及其成就等。
丁亞平：《百年中國(guó)電影理論文獻(xiàn)》
本書以客觀、獨(dú)立的理性主義態(tài)度和對(duì)百年來(lái)中國(guó)電影發(fā)展的深入理解，較為全面地收入了自1897年以來(lái)有代表性的電影理論文章。全書收文117篇，每篇文章附有作者介紹及文章出處，基本勾勒出百年來(lái)電影理論發(fā)展的知識(shí)譜系。
魯?shù)婪颉?ài)因漢姆：《電影作為藝術(shù)》
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這書是一樹(shù)立標(biāo)準(zhǔn)的書。它支持人們至今在為通過(guò)完整、生動(dòng)的形象來(lái)反映我們的世紀(jì)而進(jìn)行的努力。書將把前人經(jīng)驗(yàn)中得出的某些原則傳留給為此而獻(xiàn)身的新的一代——他們熱烈參加電影俱樂(lè)部的放映活動(dòng)、力籌私資拍片、進(jìn)行業(yè)余拍片試驗(yàn)、在廣告和電視節(jié)目里偷運(yùn)私貨，或者經(jīng)常向大制片公司進(jìn)行試探。為了保存標(biāo)準(zhǔn)而進(jìn)行努力是值得的。
如今已經(jīng)成為受人景仰的新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演或編劇的那批意大利學(xué)生，曾在三十年代里備受法西斯主義的折磨。他們當(dāng)時(shí)不得不另找出路，像中世紀(jì)經(jīng)院學(xué)者那樣狂熱地獻(xiàn)身于對(duì)電影藝術(shù)的古典作品和電影理論著作的研究。如果他們沒(méi)有在那些年代里積累了豐富的學(xué)識(shí)和求精的思想，那么他們的想像力和敏銳的觀察力決不能結(jié)出這樣的果實(shí)。他們的論著征引廣博而精到。書在西方電影理論史上占有重要的地位。作者是德國(guó)著名文藝?yán)碚摷遥麖男睦韺W(xué)角度細(xì)密分析并總結(jié)了無(wú)聲電影的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，時(shí)刻提醒創(chuàng)作者避免在創(chuàng)作實(shí)踐中脫離藝術(shù)的必要性去濫用電影的技術(shù)進(jìn)步。
羅伯特·C·艾倫：《電影史：理論與實(shí)踐》
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本書從實(shí)在論的哲學(xué)高度，全面考察以往的電影史研究方法，清晰梳理美學(xué)、經(jīng)濟(jì)、技術(shù)、社會(huì)諸種生成機(jī)制，徹底更新了電影史學(xué)的問(wèn)題框架和研究范式。同時(shí)，作者例舉多種視野獨(dú)特的個(gè)案研究，作為理論的實(shí)踐，使讀者能夠以全新的視點(diǎn)認(rèn)識(shí)電影的歷史。
新版本特別增加了五十余幅插圖以及國(guó)內(nèi)重要學(xué)者對(duì)“重構(gòu)中國(guó)電影史學(xué)”的新思考，這些探討的前沿性、指導(dǎo)性以及對(duì)未來(lái)中國(guó)電影史學(xué)研究的影響都是毋庸置疑的。
路易斯?賈內(nèi)梯：《認(rèn)識(shí)電影》
本書為長(zhǎng)銷40年的經(jīng)典電影入門書《認(rèn)識(shí)電影》第14次修訂版。自問(wèn)世以來(lái)，《認(rèn)識(shí)電影》已被翻譯為十幾種語(yǔ)言，深受全球讀者和電影行業(yè)專業(yè)人士認(rèn)可，被公認(rèn)為了解電影藝術(shù)的入門佳作。
《認(rèn)識(shí)電影》從電影理論的典型視角出發(fā)，輔以大量電影片例，簡(jiǎn)明扼要地評(píng)論了電影藝術(shù)的方方面面。全書圍繞電影制作核心要素組織結(jié)構(gòu)，共分十二章，收錄超500幅精美電影劇照和圖片，章后附有延伸閱讀，書末綴有重要詞匯表和影片圖例。作者以鞭辟入里的分析、新穎獨(dú)到的見(jiàn)解和紛繁多樣的視覺(jué)沖擊，呈現(xiàn)給讀者一個(gè)豐富多姿的電影世界。
楊遠(yuǎn)嬰：《電影概論》
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《電影概論》是一本視野寬廣、內(nèi)容全面、史料扎實(shí)、例證豐富的電影入門經(jīng)典教材，初版于2010年問(wèn)世以來(lái)，一直是各大高等院校影視專業(yè)的基礎(chǔ)教材和參考。本書建構(gòu)出涵蓋創(chuàng)作、技術(shù)、產(chǎn)業(yè)、歷史、理論和批評(píng)的學(xué)科整體構(gòu)架，不僅適合專業(yè)學(xué)生研習(xí)參考，也可作電影愛(ài)好者或想要進(jìn)入電影行業(yè)者的入門之選。同時(shí)本書也為讀者提供了一份詳實(shí)的參考書單和片單。
參考資料
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《電影藝術(shù)史論·高分三駕馬車》按照《藝術(shù)概論·三駕馬車》的整理思路，也必然有三駕馬車的特點(diǎn)。
（1）各版本電影史匯總：中國(guó)藝術(shù)研究院的電影學(xué)沒(méi)有公布參考書，我們匯總了各個(gè)作者、各個(gè)版本的電影史內(nèi)容，精簡(jiǎn)整理。
（2）往年真題標(biāo)注： 往年考過(guò)的題目實(shí)時(shí)標(biāo)注，知識(shí)點(diǎn)與真題一一對(duì)應(yīng)。
（3）重點(diǎn)背誦部分實(shí)時(shí)標(biāo)注：加粗標(biāo)記了重點(diǎn)知識(shí)，方便大家背誦。
（4）片單梳理：我們?cè)凇侗貍漕}庫(kù)》里增加了各個(gè)國(guó)家導(dǎo)演的經(jīng)典作品，不僅僅是初試，對(duì)于復(fù)試也很有幫助。
下面我們具體看下這些資料都包含了哪些內(nèi)容？
01
《三駕馬車·中國(guó)電影史》我們整理的中國(guó)內(nèi)地及港臺(tái)電影，共分三個(gè)部分。
最重點(diǎn)的部分在內(nèi)地的電影發(fā)展上，分為9個(gè)部分來(lái)梳理脈絡(luò)。
香港電影史從電影產(chǎn)業(yè)、電影新浪潮、著名導(dǎo)演等幾個(gè)角度來(lái)分析。
第三部分的臺(tái)灣電影史則是從臺(tái)灣電影史的萌芽、臺(tái)語(yǔ)片、“新新電影”、臺(tái)灣著名導(dǎo)演以及臺(tái)灣青春片幾個(gè)方面進(jìn)行編纂的。
具體長(zhǎng)這個(gè)樣子：
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02
《三駕馬車·外國(guó)電影史》我們按照國(guó)別梳理了各國(guó)電影史的發(fā)展脈絡(luò)，重點(diǎn)有法國(guó)、英國(guó)、美國(guó)、意大利、德國(guó)、丹麥、瑞典、蘇聯(lián)、西班牙和日本。
具體長(zhǎng)這個(gè)樣子：
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03
電影史的《必備題庫(kù)》題目數(shù)量比藝術(shù)概論要少很多。《必備題庫(kù)》主要包含了三個(gè)部分：中國(guó)電影史題庫(kù)整理、外國(guó)電影史題庫(kù)整理、中外電影史著名導(dǎo)演及片單整理。前兩個(gè)部分給同學(xué)答題參考的思路，后一個(gè)部分是讓同學(xué)把導(dǎo)演跟其作品結(jié)合，也是刷片的單子。
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2024版
電影藝術(shù)史論
補(bǔ)充資料
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發(fā)表于 2023-2-13 16:11
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