美術(shù)考研:中國美術(shù)史花鳥畫總結(jié)，終于不用再花時(shí)間整理了！

青檸學(xué)姐帶飛 · 發(fā)表于 2022-11-17 11:05

花鳥畫總結(jié)（上篇）

在中國繪畫中，花鳥畫是一個(gè)寬泛的概念，除了本意花卉和禽鳥之外，還包括了畜獸、蟲魚等動(dòng)物，以及樹木、蔬果等植物。在原始彩陶和商用青銅器上，“花鳥”充滿神秘色彩，遺留著圖騰的氣息。最早的“花鳥”或許與早期的生殖崇拜有一定關(guān)系。

六朝時(shí)期：
據(jù)史書記載，到六朝時(shí)期，已出現(xiàn)不少獨(dú)立形態(tài)的花鳥繪畫作品，如史道碩的《鵝圖》、顧景秀的《蜂雀圖》等，雖然已經(jīng)看不到這些原作，但著錄資料已表明當(dāng)時(shí)花鳥畫已具有相當(dāng)高的水平了。

唐代：走上成熟階段
花鳥形象的作品直到唐代才發(fā)展為獨(dú)立的畫科并走上成熟的階段。盛唐出現(xiàn)了薛稷、邊鸞等名畫家，鞍馬畫在初唐之際就受到上層社會(huì)的重視。
薛稷、邊鸞花鳥畫
薛稷：最受世人稱頌，尤擅畫鶴
邊鸞：活禽、生卉、山花園蔬、牡丹第一、正面鳥雀第一、折枝第一稱名畫壇。

設(shè)色鮮明，濃艷如生，“窮羽毛之變態(tài)，奪花卉之芳妍”

折紙花的出現(xiàn)在花鳥畫發(fā)展中是一大進(jìn)步，他更能創(chuàng)造出自然花卉中最引人美感的畫幅。

曹霸、韓幹的鞍馬畫
曹霸：筆墨沉著、神采生動(dòng)、修補(bǔ)《凌煙閣功臣圖》代表作品《九馬圖》、《贏馬圖》

韓幹：畫馬，不拘于陳法，注意觀察事物和寫生，遍畫宮廷御馬，受人稱贊
體態(tài)剽悍肥壯、精神飽滿、生機(jī)勃勃、典型唐代風(fēng)格《牧馬圖》、《照夜白圖》

韓滉：《五牛圖》傳世品中最早的紙本作品用線勾勒、略施暈染。

五代:
五代是中國花鳥畫發(fā)展史上的重要時(shí)期，以徐熙、黃荃為代表的兩大流派，確立了花鳥畫發(fā)展史上的兩種不同風(fēng)格類型，“黃荃富貴、徐熙野逸”，黃荃之子和徐熙之孫都是當(dāng)時(shí)花鳥畫重要畫家。
黃荃富貴、徐熙野逸：形容五代時(shí)期西蜀花鳥畫家黃荃和徐熙的不同風(fēng)格，五代時(shí)期的花鳥畫有重要的發(fā)展和創(chuàng)造，特別是富庶安定的西蜀及南唐地區(qū)的成就就更為突出，超越了唐朝花鳥畫水平，其中尤以具有不同畫風(fēng)的黃荃、徐熙為代表。他們因?yàn)椴煌纳瞽h(huán)境、思鄉(xiāng)情懷以及不同的筆墨技巧，形成了面貌迥異的風(fēng)格。
黃荃：西蜀宮廷畫家，他既繼承傳統(tǒng)，也有創(chuàng)新精神，多取材于宮廷中的珍禽瑞鳥、名花異石。在表現(xiàn)技法上：“妙在賦色，用筆極精細(xì)，殆不見筆墨，但以輕色染之，謂之寫生”，這種勾勒填色的畫法，使畫面形象準(zhǔn)確生動(dòng)，色彩豐富濃艷，筆致工整細(xì)膩。追求形象的真實(shí)和畫面的生趣。

徐熙：出身于南唐士大夫名族，但終身不仕。“志杰高邁、放蕩不羈”師承不明顯，主要考師法自然和體驗(yàn)生活來發(fā)揮他的獨(dú)創(chuàng)精神，取材多表現(xiàn)大自然中禽鳥、花竹、草叢、蔬果。表現(xiàn)技法上：與黃荃迥異，他的畫“落墨為格，染彩副之，跡與色不想隱映也”。最主要特點(diǎn)“落墨為格”，即用墨勾出花或鳥的內(nèi)外輪廓，然后用不同墨色分陰陽凹凸，最后在某些部分略加一點(diǎn)顏色，整個(gè)畫面以墨占主要地位、色彩占次要地位。用質(zhì)樸、精謹(jǐn)?shù)氖址ǎ非笊鷦?dòng)活潑的筆墨趣味和樸實(shí)淡雅的格調(diào)，創(chuàng)“野逸”風(fēng)格，開創(chuàng)了以后水墨花鳥畫的發(fā)展產(chǎn)生了極大影響。

由于黃荃的繪畫格調(diào)完全符合統(tǒng)治者的欣賞趣味，也為后來所宗法，迅速引導(dǎo)了北宋花鳥畫的發(fā)展，其畫風(fēng)在北宋花鳥畫壇上占統(tǒng)治地位，成為這個(gè)時(shí)期品評(píng)花鳥畫標(biāo)準(zhǔn)，徐派的花鳥畫在入宋以后并不為畫院所崇尚，以至其孫徐崇嗣不得不改變畫風(fēng)，以在北宋畫院中謀取一席之地。

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